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91岁的奥斯卡，重要奖项玩起了AA制，一人一份谁都不偏心，这样的“一切都对了”反而让人觉得中庸、刻板、索然无味、毫无惊喜。
《绿皮书》如此，《罗马》亦如是。
年的奥斯卡，被称为小年：缺乏前卫的精细之作、犀利的大师手笔，没有两三部斗得难分难解、但本身却让人心悦诚服的强强对话，没有横空出世、睥睨群雄的划时代作品，更没有剑走偏锋、创意奇绝的诡异佳作……
得奖的《绿皮书》，堪称美式故事的叙事模板和写作教程：一个粗俗的意大利移民，对黑人百般厌恶，但意外得到了一份为黑人钢琴家开车的工作。在近两个月的巡演途中历经磨难，见证着美国从北到南愈发严重的种族歧视，两人最终成为了挚友。
似曾相识的一幕还发生在上一届奥斯卡，那个著名的哑女与水怪相恋的故事，身边的同性恋密友及黑人女工鼎立相助，内核是一个“美女与野兽”的成人童话，外包装则充满复古情调和冷战氛围烘托。
奥斯卡“口味”单一，
种族、阶级、同性牌成致胜法宝！
奥斯卡的乏味，在一些影迷眼中源自越来越多的“不务正业”。
奥斯卡永远都在循环所谓的艺术套路：生存与毁灭、爱恋与背叛、勇气与绝望……它在把美国故事讲滥之后，开始偏爱那种跨越种族、身份等社会属性的全人类高度的问题。
所以，这几年奥斯卡喜欢将一些重要的奖项颁发给以同性恋、移民、少数族裔等为主题的影片，而有意忽视那些艺术水准较高的影片。
这就导致一个现象，相比于在技术、艺术上精心打磨，在电影中花大力气去做议题设置渐渐成为风气。
具体而言，种族牌、女性牌、LGBT牌、阶级牌、左翼政治批判成为拿奖的利器，制胜的法宝。
像所有成功的主流故事一样，奥斯卡的口味越来越单一，曾经还摇摆在主流商业电影和艺术先锋电影之间，现在更喜欢一本正经的宣讲和呐喊，摒弃了重金打造的爆米花电影，打败那些好莱坞巨制的是只剩下肤色、种族和性别。
“不务正业”只能讨好奥斯卡，
却很难再讨好见多识广的观众了
《绿皮书》影片自去年9月上映后，票房惨淡，虽然最终名列美国电影学会十佳，仍然被相当一部分人唱衰：与现实中黑人的真实遭遇相比，片中的种族主义太过温和。
奥斯卡曾有过自己的单纯年代，它相信好故事才是对生活两个小时最好的比喻。那个时候，人们相信奥斯卡存在的意义是对好电影的大浪淘沙，是对商业电影的艺术加冕，也是对艺术电影的商业挽尊。
喧嚣过后，奥斯卡还能坚持思想的沉淀，认同先锋主义、鼓励艺术创新、探讨生命价值、论述时代法理，最终为后来人留下跟随光影胶片去经历不同人生的可能。
只是，当下的好莱坞，商业与艺术兼具的佳作越来越难求了。人们怀念那个黄金的，《肖申克的救赎》输给了《阿甘正传》，即便如此，《低俗小说》还能被大众铭记；大家爱议论“纪录片”《地心引力》，对它来说，故事太不重要了；当观众为《我是药神》泪流满面，还能想起《达拉斯买家俱乐部》的争议，到底是法大还是命大。
年收看奥斯卡颁奖礼的美国本土观众万，是年有统计以来的第二低。年跌到了万，成为史上最差。
奥斯卡最佳导演奖，颁给了一部网络大电影
本届奥斯卡展现出强烈的“求生欲”，进行的多项改革却被接连吐槽：主持人下课、“最受欢迎电影”新类别“难产”、广告时间颁奖遭几十位导演抵制……
其实收视率下滑不止奥斯卡一家，格莱美、艾美奖、金球奖等都陷入困局。至此，奥斯卡真正的敌人浮出水面——不是商业与艺术的博弈，不是大众与小众的平衡，而是新科技和流媒体。
这届奥斯卡最大的亮点是，将最佳外语片和最佳导演奖颁给了一部网络大电影——《罗马》，让改变传统影院发行制度的Netflix登堂入室，这在奥斯卡历史上还是第一次。
虽然《罗马》被各大院线封杀，但奥斯卡的奖项似乎既表明了捍卫传统的立场，又做出了拥抱流媒体新时代的姿态。
如今，奥斯卡又老了一岁，虽然“老态龙钟”的奥斯卡已经锐气不再，但依然是最权威的国际电影节之一，比起不愿意接受《罗马》的戛纳电影节来说，不得不承认，奥斯卡还是当年那个奥斯卡。
来源：网络大电影（ID：wxs）综合自北京商报、每日新报等
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