「新周书房」的
九十岁时，黄永玉写：“世界长大了，我他妈也老了。”
黄永玉：世界长大了我也老了黄永玉，年生，湖南凤凰人。受过小学和不完整初级中学教育。16岁开始以绘画及木刻谋生。曾任瓷场小工、小学教员、民众教育馆员、剧团见习美术队员、报社编辑、电影编剧及中央美术学院教授。创作水墨、水彩、油画、雕塑、木刻、版画，也写诗、散文、小说、剧本。出版多种画册，著有《永玉六记》《吴世茫论坛》《太阳下的风景》《比我老的老头》等书。
八十岁时，黄永玉写：“三十而立，四十而不惑，五十而知天命，六十而耳顺，七十随心所欲不逾矩，八十脸皮太厚刀枪不入。”
九十岁时，黄永玉写：“世界长大了，我他妈也老了。”
黄永玉画作
黄永玉曾说，平生最喜欢的是文学，第二是雕塑，第三是木刻，第四才是绘画，但前三项都靠绘画养着，因为稿费太低了。董桥也评价，黄永玉的文章第一，书法第二，画第三。对此，黄永玉老老实实地说：“对我来说，比较容易做的事情是写文章，也比较快活，快乐的基础是好多朋友喜欢看我写的东西，那我就开心嘛。画画嘛，我的朋友也喜欢，但画画更大的好处就是可以卖钱，卖了钱可以请朋友吃饭，可以玩，但画画没有写文章这么开心。”
上海三剑客
抗战胜利后的上海，黄永玉、汪曾祺、黄裳“三剑客”结成好友。年，汪曾祺在致沈从文的信中说：“黄永玉是个小天才，看样子即比他的那些小朋友们高出很多。我想他应当常跟几个真懂的前辈多谈谈，他年纪轻（方二十三），充满任何可以想象的辉煌希望。真有眼光的应当对他投资，我想绝不蚀本。若不相信，我可以身家作保！我从来没有对同辈人有一种想跟他有长时期关系的愿望，他是第一个。您这个作表叔的，即使真写不出文章了，扶植这么一个外甥也就算很大的功业了。给他多介绍几个值得认识的人认识认识吧。”黄裳后来亦回忆：“当年在上海，他和曾祺总是一起见访，一起小吃，吹牛，快活得很。他俩都是才人，所谈也都是妙事，不易忘记。曾祺到北京去了，通讯渐疏。永玉也在北京，想来他们一定过从甚密。曾祺的小说集《羊舍的夜晚》还是永玉为他作了木刻插图。想不到十六七年间他们见面不多。想来曾祺别有一个过从的圈子，我总想他们的不常在一起无论对曾祺还是永玉，都是一种绝大的损失。曾祺在‘文革’后期，入样板团，以《沙家浜》一剧名世，还上了天安门。当时我在干校，为此还挨了一场批斗，思之惘然。”
黄永玉
汪曾祺
黄永玉与汪曾祺从亲如兄弟到淡如水，也许是大时代风雨洗礼的产物。汪曾祺逝世后，黄永玉回忆：“我的画只有他一个人能讲。他死了，这样懂画的朋友也没有了。和他太熟了，熟到连他死了我都没有悲哀。他去世时我在佛罗伦萨。一天，我在家里楼上，黑妮回来告诉我：‘爸爸，汪伯伯去世了。’我一听，‘呵呵’了两声，说：‘汪曾祺居然也死了。’这有点像京剧《萧何月下追韩信》中，萧何听说韩信走了，先‘呵呵’笑两声，又有些吃惊、失落地说了一句：‘他居然走了。’我真的没有心理准备他走得这么早，总觉得还有机会见面。他走时还不到八十岁呀！要是他还活着，我的万荷堂不会是今天的样子，我的画也不会是后来的样子。他在我心里的分量太重，很难下笔。”这也许可以解释，为什么在黄永玉回忆师友的《比我老的老头》一书中，没有写到汪曾祺。
香港忘年交
在香港，黄永玉曾任《大公报》临时美术编辑，同事中有查良镛（笔名金庸）、陈文统（笔名梁羽生）。也是在香港，黄永玉与聂绀弩、叶灵凤成为忘年交，日后又与黄霑、蔡澜成为忘年交。
香港当年有一家叫“美利坚”的馆子，童子鸡做得很出名，有一次黄永玉和朋友吃到一半，发现大家口袋里都没有钱，他对着饭馆里饲养的热带鱼画了一张速写，用手指头蘸着酱油抹在画上，算是着色，画完给叶灵凤打了一个电话。没过多久，叶灵凤笑眯眯地来了，黄永玉交上画，叶灵凤预支稿费付清了饭钱，大家尽欢而散。
黄永玉和金庸同年，当年叫他“小查”。几十年后，黄永玉的画展在香港举办，金庸去捧场，吃饭时，黄永玉指着身旁的金庸对大家说：“他比我大几个月，那时我们都叫他小查。”金庸笑道：“现在恐怕没有几个人叫我小查了吧。”香港有一家电视台采访黄永玉，请他谈金庸，黄永玉说：“查良镛根本不适合写武侠小说，他应该干别的事，他怎么会写起武侠小说来了呢？”
晚年置豪宅：“就是艺术创作”
黄永玉画风多变，晚年热衷于置办豪宅：北京的“万荷堂”，凤凰的“夺翠楼”、“玉氏山房”，佛罗伦萨的“无数山楼”。他说：“我那是发疯了，神经病嘛。我研究过我自己，怎么到处都有房子？现在我想那就是一个艺术上的创作。借用素材来创作，每一个不同的素材在不同的地方不一样。”
“万荷堂”一角
对画画，黄永玉自有一套看法：“我一生没有寻找伟大的意义，不想把画画提高到深刻的意义上。人家问毕加索：‘你的画什么意思呀？’毕加索说：‘好看不好看呢？’‘好看是好看。不知道你的画说些什么。’‘你听过鸟叫吗？’‘听过。’‘好听不好听啊？’‘好听。’‘你懂得它是什么意思呀？’画画也是一样的道理。”“一个人喜欢把每一件小事，每一个活动，都讲成一件非常有意义的事，但是人活着很多时候没有什么意义啊。人家问我为什么喜欢画荷花，我就说，我外婆打我，我就躲到荷花边……你真的以为我画荷花从这里开始？人应该冷静地对待这样一种东西，尤其是画家，喜欢把每一件事情都讲得很有意义。”
黄永玉所画的荷花
经历了那么多苦难，黄永玉和他的老朋友们从容且长寿。他说：“对人生从容一点，别嚣张，苦也别嚣张，得意的时候更不要，这需要修养，有知识的修养，也有人生的修养。我对一个年轻的朋友说，你不要光研究胜利者的传记，也要研究一下失败者的传记。胜利者写的传记里有很多夸张的东西，而失败者的传记里有很多东西都是真实的。”
黄爷爷的故事会
在任何一个场合，黄永玉的口才和气场使他总是当第一男主角。晚餐时座上有人问他：“您现在吃辣椒吗？”“用鼻子吃不行，用嘴巴就行。”又有人问：“平时有什么活动？”“打乒乓球啦，画画啦，拳击现在是不能打了，家里有个沙包，每天打打沙包。我弹钢琴的水平和我日文的水平差不多，认得中国字的那部分……”谈起他的故乡凤凰，“有一次，我在江边画画，一个导游带了一帮人，看我在江边的那幢房子。房子叫做‘夺翠楼’，导游就说，黄永玉以前有一个老婆是人家的，叫‘翠儿’，是黄永玉抢来的，所以叫‘夺翠’。其实哪有这种事情，从字面上讲，‘夺翠’就是把绿颜色‘抢’过来，在我们家乡话里说这件东西很‘夺翠’，就是很多绿颜色，颜色鲜艳的意思。”笑眯眯的黄永玉仿佛在讲与自己不相干的故事，“还有一次，我在凤凰的路上走着，有一个人一看见我，就叫：沈从文！”
黄永玉自画像
我也听过多次黄永玉笑谈“死”：“死了就烧掉，送到火葬场，人就回来，就不要再管，骨灰都不必要。鲁迅说，如果一个人不活在人的心上，他就真的是死了。为什么要活在人的心上？有什么理由你要活在人的心上呢？好像也没什么意思嘛。且不管这个，既不要骨灰，又不想活在人心上，你还想干嘛呢？所以我有几个方案：一个方案是骨灰不放火葬场，放在抽水马桶里，请一个有修养的、受人尊敬的老先生拉一下，举行个仪式。这个方案我爱人反对，说会塞住水管，找人修很麻烦；只好执行第二个方案，把骨灰一小包一小包地包起来，分送给朋友，栽花，但是有一个问题，到了晚上，朋友看了，觉得花长得比较怪，吓人。这样只好让朋友永远痛恨我，咬牙切齿地骂我，那就把骨灰揉在面里包饺子请大家吃，吃完了宣布：‘你们刚才吃的是黄永玉的骨灰……’关于死，杨宪益讲了很好的话，他说与其等人死了以后称赞人怎么好，不如活着时就开追悼会，他想自己快死的时候，搬一张靠椅，可以旁听大家吹捧他。”
文章来源于每日新报（天津）了解更多有价值内容，请小孩白癜风初期症状治白癜风最好的方法
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